剧情简介
这不打(💅)量还(hái )好，这(👯)(zhè )一(yī )打(🍫)量，张玉敏的脸(📵)色(sè )就难看(💰)(kàn )了起来(🆖)。
行了(le )，之前的(de )事(👤)情都过去了(💸)，你啊(ā )，既(🏧)然(rán )不想扔了张大(dà(🛂) )湖，那(🎉)就(jiù )打起(♉)精神来好好过日(rì )子(🛶)，以(yǐ(🌴) )后咱们互(🚵)相帮(bāng )衬照(🐟)应着(zhe )，总不(♎)会让你和几个(🌊)(gè )小的饿(è(🌨) )死的！杨翠(🤷)花(huā )哼哼着。
张秀娥(é(🕝) )没有(🍒)理会这几(💴)(jǐ )个人，这(zhè )张大湖已(🔃)经(jī(😌)ng )和这些人(💣)(rén )分家了(le )，她(🍆)这两日和(🌯)(hé )这张家(jiā )人(🧗)(rén )也没什么(🥖)交集，这些(🔠)(xiē )人应该(gāi )没(🗨)什么理由来(🔣)(lái )找自己(🛥)麻(má )烦吧？
杨翠花走(🏚)了之(🏑)(zhī )后，张(zhā(🚡)ng )秀娥就和张春(chūn )桃帮(💫)着周(🕟)(zhōu )氏收拾(🎇)东西。
至于院(✒)(yuàn )子里面(🚅)(miàn )的花儿，张秀(😲)(xiù )娥没手去(🖥)(qù )拿，索性(🐀)就用脚往院(yuàn )子外面(👪)(miàn )踢(⏫)去。
陶氏张(🧥)(zhāng )口想说点(diǎn )什么，却(🏟)被张(🎷)大江截(jié(⛱) )了话茬(chá )：(🌁)不管咋说(💉)，这赚钱的(de )买卖(👠)都(dōu )不能让(🍒)张秀娥(é(✋) )随便的(de )祸(huò )害了，更是(💭)不能(🚓)让张(zhāng )秀(🌀)娥随(suí )便给周家的人(🔥)(rén )！咱(📦)们必(bì )须(🌄)得讨一个说法！
这(zhè )是(🚈)来福(fú )来宝小(👽)时候穿(chuān )的(🚅)，你也(yě )别(🗡)嫌弃，总也能给(🏬)你(nǐ )省下一(☔)(yī )些银子(⛎)。杨翠(cuì )花说道。
眼前的(🔒)张秀(🌠)娥，面色(sè(❄) )红润，经过了一个冬(dō(🌅)ng )天的(🕌)修养(yǎng )，张(🚑)秀娥的肤色(🍵)也一(yī )点(🦆)点的(de )退去了黝(🕠)黑，变得白皙(🐮)(xī )了起来(🤡)(lái )。
总也比把东(dōng )西给(🥂)一(yī(🖖) )个(gè )不知(🖕)道感恩的人要好(hǎo )的(😑)太多(🙂)(duō )。
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《舞动芝加哥》常见问题
在所(✉)有的(🚒)电影里，安东尼奥(🚺)尼的声音是(🎏)最让我痴迷的。很(⚽)想写(📘)一篇长长的影评(📘)，记录周六三(😇)部电(➗)影的迷人之(💆)处，但我太累了，也(☔)没有(🌪)时间。随着日子的(🏍)流逝，我感觉(🥅)到一种紧(👰)迫感，那是因(🐗)为我(〰)逐渐意识到(🌽)并不想对影片有(💑)一个(🍷)富有洞见的影评(🤞)式分析，只是(🖊)想简单诉说看完(🏜)电影(🎌)后愉悦的激情，而(🔗)时间是最会(♓)扼杀(👙)此类(🦍)精灵的。总之，它们(😵)应当更潦草(⛽)地出现在我的影(🍙)评里(🤙)。
我该怎么形容安(🥉)东尼奥尼电(🚽)影的(👛)声音呢，不妨(🤬)先谈谈其他的几(💾)部片(🧟)。在《奇遇》里，我一定(📳)为小岛上的(🐚)寻找感到(😻)过某种震颤(🍀)，乍一(👴)看，可能会说(🍕)那些天际线，那些(🥀)海平(🈴)面，还有嶙峋的石(🍧)块曲线，有种(🈴)眩晕感，它们在构(📒)图和(🍆)调度上的确至关(🦀)重要。但唯有(📡)那个(✅)有节(🖍)拍，甚至有点儿魔(🔻)性的海浪声(🥫)陪伴，才让我真的(🖕)相信(🎻)：也许下一秒这(🏎)些人真的要(㊗)掉到(🔦)海浪里头；(🐣)在《夜》和《蚀》里，让我(🏚)忘不(👖)掉的是鞋跟踩在(🚽)地面的声音(📲)；《放大》最(🥨)有意思，几乎(♌)所有(🎹)人都会为结(⚫)尾的是否存在说(👻)上两(🥁)句，但吸引我的不(🐁)是这些，远在(⚽)最后的画面出现(🕟)之前(📘)，这个问题已经强(♟)烈袭来了—(🌖)—听(🍕)听那(🚮)个网球被击打的(🍏)声音！现实世(😎)界的网球声不会(🍯)以那(🐋)种强度（相对于(🌻)其他声音）(🍧)和频(💥)率出现，这个(🐳)节奏，以及声音的(👍)质感(🛏)已经说明了一切(🎱)。
但无论如何(🎢)，安东尼奥(🖊)尼的声音永(👋)远是(🤠)出发于最基(🙍)本的现实的——(😃)绝对(🚧)不可能有在远处(⬜)，或是墙背面(😢)的人，说话响度与(💻)前景(😈)中的人相差无几(🌵)。但用句俗套(✌)的话(🔽)讲，他(💇)是超越现实的（(🔟)天呐，写出来(🐉)俗的想吐）。在《过(👩)客》里(🍍)，很容易注意到开(💬)头那个电风(🍦)扇的(💆)声音，也许这(🏠)包含了某种心理(🤪)隐喻(🛢)，但它首先作为听(🤶)觉元素让人(⛪)感到适切(🗓)。下一幕，来到(📡)酒店(🤭)前台，那个烦(🏘)人的电风扇消失(🙉)了，但(🤭)空间中仍存在另(💎)一个持续的(🌴)干扰，频率更高但(🗂)响度(⏮)低了不少，画面里(🛠)最终能看到(🥔)音源(😥)是摆(🥎)在后方柜台的另(❔)一个小型电(📫)风扇，我格外需要(🧤)这样(🌬)的变奏以适应不(🏎)同的空间与(💁)进展(🐄)。在阿巴斯那(🅾)里，也许有个更美(♍)妙的(🏃)画外空间经由声(🚷)音建立，但安(🐐)东尼奥尼(🍕)甚至连画内(🔲)空间(⏰)都需要声音(📂)真正建立。每一个(💇)空间(😶)都有无数种方式(😄)得到观察，创(🧦)作者对空间所包(🐱)含灵(😄)魂的提取态度反(😣)映在声音的(🚼)剪辑(👂)上，我(🔕)借由画面看到它(🧑)们，但唯独通(👀)过声音才进入它(🐎)们。
也(🌝)许电影的色彩和(🏋)声音一样，具(🤰)有更(🦎)简单的特性(🕚)。《放大》中的色彩格(📍)外妖(💤)艳，这不仅仅是指(🐩)那些(🌆)模特所(♿)穿的服装(🎭)，连最简单的(🚫)红色(📺)与绿色都是(🐡)如此。最让我惊奇(😝)的是(❓)那个公园，当男主(🎙)在公园中拍(🗞)照时，我突然意识(📳)到自(🗻)己不知道上哪去(🤨)找一个有这(💥)种特(🌥)质的(🌑)公园，这特质是由(🔙)颜色赋予的(🤓)，绿色形成的节奏(⚪)感很(🕸)强烈，那个段落是(🎡)整部电影里(⚾)我最(🌏)喜欢的。如果(📬)说解读家们在《放(🌹)大》中(🍤)能找到一些所指(🏈)与颜(🌊)色对应(🤢)的话，那么(🏓)《过客》里的颜(🤣)色将(🏓)更加“普通”，隐(🙏)喻的意味儿更低(🥄)，却仍(🗝)保留着单纯的视(👓)觉刺激以使(🕔)我们直接理解，它(❄)们不(🖇)再像《红色沙漠》海(🥂)报里的颜色(🍅)那样(🌨)，尖锐(🐺)地似乎都有些刻(🈂)意了。
他也有(🧗)着一种最受我喜(🔒)爱的(🚓)调度方式，奥逊威(😺)尔斯那种景(❔)深镜(🎟)头功力也许(🛠)很强，但每个人物(🏕)只是(💁)像螺丝钉一样出(🌮)现在(🆖)他们该(🗡)出现的景(🔯)别，发出他们(🙆)该做(🥦)的动作，这也(👝)许让我觉得对画(🏌)面中(🏉)的人物有些缺少(🙁)感情了。另一(🕓)个意大利导演费(💁)里尼(🥥)，人物会如跳舞般(🕖)接近又跳出(👏)，最后(❎)遗落(⌛)下一个孤独的人(💾)儿（这倒让(✨)我觉得费里尼是(⛪)爱这(🍡)角色的），但他们(🦓)是经历过热(😦)闹喧(🤙)嚷的。安东尼(🔂)奥尼的人物从一(🧝)开始(💇)就不和谐，而且他(👑)们绝(💗)不居于(🕢)自己应该(🌨)在的位置，永(🕑)远在(🔤)逃避，这样会(🤧)开辟出更大的画(💌)面空(🖋)间，也使得动作—(🌞)—或者用现(👧)在常被提及的“姿(🍧)态”—(🎯)—不再是木偶般(🕴)缺少灵魂的(🏬)目的(🌑)执行(💟)工具，而拥有情感(🎁)内化——尽(🏗)管连动作本身也(🛅)常常(🐮)在逃避。
也许让大(🥠)多数观众着(👅)迷的(🤞)是安东尼奥(🖖)尼电影中的空间(♊)，确实(🙂)，我也爱它们，我本(🔇)想就(👾)此对比(🐻)一下维斯(🐉)康蒂的空间(🏰)建立(💏)方式，但现在(🌽)是什么时候，已经(🕶)12点多(🎸)了吗？好吧，我仍(🍜)然想简单写(🚕)写。之前不记得在(💹)哪里(🥦)听人说他喜欢看(🍇)电影中角色(🈲)走路(🖐)的样(🚨)子，这些镜头几乎(🤮)是导演的签(🔱)名，我明白这种感(🤗)觉，但(🥜)安的电影里走路(💒)还意味着空(😴)间（(🎋)当然也可能(🀄)是小跑，甚至开车(🙉)啦）(⏰)，他在画面视觉中(🧛)加入(👲)了如此(🎚)多环境的(😺)要素，那些几(😨)何式（仅用这一(🛃)个词是严重不能概括(🈺)的）的图像在单(🍧)个画面中已(🎩)独立表意，然而还(🎢)是经(🙅)由角色的运动才(🍉)将他们串联(😚)起来，但我(🆒)要马上反驳我的(💀)上一句，因为(㊙)我只是在每一个(😲)场景(🌾)强烈地经历了这(⛰)个空间，我对(🎌)整个空间仍然一(🎸)无所知，它们并没有被(😮)真正串联，我只是(⏬)重复(🤐)地经历、经历，到(♍)了最后，除了(🌭)整个空间，电影的(✒)其他所有部分倒是都(⏺)被圆满感知了。这(🐷)一点在《夜》里(🔪)也许最为明显。
哎(🐪)呀，老(😖)维斯康蒂，没有太(🌖)多时间留给(🌜)你了，我首(🆓)先是想为一种轻(🥎)浮的态度向(👍)你道歉。在看完《白(🚰)夜》后(🚴)，我把这个既不那(⬜)么现实主义(👶)，也不那么类似《豹(🚵)》的片称为转型期电影(🌒)，但这是十分不公(📴)平的(🥡)！没有人是生活在(🗄)转型期内的(🤾)，我们现在永远不(🕞)知道目的地在哪，以一(👼)种上帝式的姿态(🛠)评判是可憎(🏼)的。当下就是当下(🍝)，彼时(🚱)的你也许也意识(🐸)到现实主义(🦒)不再完全(🚍)有效，转而开始了(🦀)自己的实验(💟)，或者说，仅仅凭直(👥)觉开(🤾)始了创作。这部《白(🔼)夜》的空间布(🔖)景，别人看来可能(📚)有些粗制滥造，但你也(🔸)许正刻意为之，你(🚋)在探(👽)索心中的情感是(😬)如何建立起(🎙)空间的，幻梦是如(⛽)何给空间带上色调的(🔗)，视觉元素又是如(🍱)何以舞蹈的(🛳)形式呈现出来的(🛐)，你多(⤴)擅长拍舞！
《北斗七(🐣)星》里你的改(☔)变令我震(⬜)惊，不得不猜测那(🎈)些年究竟发(🛢)生了什么真正触(🤱)动到(🍗)你心房的事。开头(⏱)的那种速度(⏱)，让我想起了《妖夜(♈)慌踪》。现实的东西仍存(💊)在于你的电影里(⬅)，但它(🖐)们或多或少带上(🧠)了失落的调(🌄)子，我最喜欢里面(🚙)的风，它们伴着那些表(🍒)现主义光线几乎(💠)要把你的心(📤)与里面蕴含的全(🤨)部感(👫)情吹出来。也许在(📩)未来，你的空(🔨)间不再这(🦔)么粗粝黑色，而显(🏤)得庄严，但那(😙)或许正是《豹》中公(👞)爵因(🖕)为衰老脆弱而不(🌀)得已为之的(🌠)节制...
现在太晚了(🐂)，我感觉难过，如果这会(📥)儿还不睡觉，一道(💭)深渊(✏)就会逐渐在我眼(🎊)前清晰起来(💤)，就像我看它它看(🍄)我那样简单。这不仅仅(👣)是因为明天要上(💗)班，或许正是(💀)因为上班，谁知道(🈺)呢。我(🍒)明明已经结尾，又(💕)开始盯着卫(🧓)生间里一(🐣)条该死的毛巾，真(🎰)烦人，毛巾有(🚬)什么好看的！也许(🚘)现在(😘)出门，就能遇见楼(🛂)下垃圾桶旁(🚑)边那只简州猫了(🌀)，但我太累了，我想睡觉(🈳)。哎，未来，未来！
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